下过雪的城市，伴随着钢琴断断续续敲打出的寂寞旋律……

一个穿着紧身衣裤的男人从远处走来，他大红色的皮鞋在皑皑白雪中尤为惹眼。

比利，一个没有方向的灵魂，用迷茫的眼神诉说着他的无助。他蜷缩着身子，躺在街边的长椅上，似乎对生活的发展轨迹毫无头绪。于是他就那么躺着，紧紧地抱起自己，好像要在张开的双臂中找到一点温暖和安全。

他躺在长椅上，一直到他不得不离开。

比利有家。

母亲是个疯狂的球迷，比利的降生使她错过了一场水牛城队的橄榄球比赛，这使她耿耿于怀，并因此希望从未生下比利；而比利的父亲曾是个歌手，他醉心于自己的生活，只可惜比利不是这生活的一部分。他们不知道儿子不喜欢喝啤酒，也早忘了他对巧克力过敏。

他不知道家意味着什么。但他仍每个月都寄信回家，每年都发圣诞卡问候，以使他们相信自己拥有一份体面的工作和一位忠贞的妻子。

比利遇到一个会跳舞的女孩，他叫她“温迪”，那是他唯一喜欢过的女孩的名字。他把那女孩的照片贴在储物柜里，而女孩却早已忘了比利的名字，她有了未婚夫，说话大声，举止不雅，俗气的可以。

女孩心甘情愿地做他的“温迪”。假装成他的妻子去看望他的父母；去球馆玩他擅长的保龄球；和他拍大头照；陪伴他坐在注满水的浴缸中……

比利不是一个好情人，他寡言、内向，甚至拒绝“温迪”的碰触。他有些神经质，敏感并且脆弱。

但女孩“温迪”还是义无反顾地爱上了他，怕她自己都说不清是从什么时候开始的。最后，她终于对他说：

“在我眼里，你是这世界上最温柔、最英俊的男人。

  我爱你。”

比利不置可否地走出了门。但我分明感到，一颗冻结的心正在渐渐融化……

我喜欢这样一部电影，一部可以一个人安安静静欣赏的电影。

当镜头摇晃在水牛城清冷的街道上，比利的阴郁，“温迪”的顺从，旁人的冷漠交汇成一张寂寞的画卷。就像小小的我们，生活在这个繁复的大城市中，独处的时候难免有些孤独和悲凉。多数时候，我们只有无可奈何地承受，好像那时的比利。

所幸的是，比利找到了“温迪”，他们完美的契合，相互温暖着，珍惜着。

可是，我们呢？

《肖申克的救赎》是一个与众不同的越狱故事，智慧、坚持、希望、绝望，最终重获自由，也付出了20年的沉重代价。

1995年，奥斯卡和普通观众中邪似的对《肖申克的救赎》集体失语。然而，在之后直至今日的时间里，如梦初醒一般的人们，为了挽回当初那个灾难性的失误，给予了他排山倒海的褒奖，并且一浪高过一浪。

如果要给《肖申克的救赎》列几个关键词，我会选择：男人、封闭的监狱、制度化的生活、友谊、希望……这之中大概除了最后一个词还有文章可做以外，其他都早已不是卖座电影的关键词了。乍看《肖申克的救赎》，的确没有一副卖座的好相貌，而这年头里缺少卖点的电影从来都只有一个结局：被人们像弹掉身上的灰尘一样轻易忘记。《肖申克的救赎》之所以没有在时间的浸滢中被人遗忘，大概就是因为他最大的、也可以说唯一的卖点——剧情。尤其在好莱坞剧本荒日益严重的今天，《肖申克的救赎》就像是教科书一样经典，当然这很大程度上归功于小说的原作者史蒂分 金。在我看来，一部电影的精髓始终是故事，尽管现在越来越多的人对此不屑一顾，但自己却仍对剧情片情有独钟。

日后凭借《神秘河》才终获肯定的万年种子蒂姆 罗宾斯联手金牌配角摩根 弗里曼贡献了一次精彩的演出，虽然当时奥斯卡忽视了，但时间已经给了最好的证明。在电影中，看似波澜不惊的生活却是主人公20年的精心策划。而一切隐忍、压抑，都在逃出监狱的一刻集体爆发。最后，定格影史的经典一幕：主人公爬出污水管道，夜色中雷雨交加，然而却是安迪这20年来最享受的时光，雨滴拍打着安迪的身体，像是自由的回归。

“希望是世间最美丽的东西。”

安迪相信。我们大家都应该相信。

　　好久没看印度电影了，在很长一段时间里，宝来坞的响亮名号多半被动辄几小时的冗长歌舞片取代了。向来知道印度人能歌善舞，却不知他们对“能歌善舞”到了如此顶礼膜拜的地步。不过，近年来印度影人也开始做更多的尝试，相信这是让世界重拾对印度电影兴趣的新开始。

　　《克里斯》讲的又是一个英雄加美女的故事：天赋异秉的克里斯那从小与奶奶住在印度的山林中。因为害怕克里斯那的超能力会给他带来灾祸，奶奶从小就禁止他在人们面前表现出与众不同。然而小克里斯那还是无法完全藏起自己的超能力，这另他失去了朋友和玩伴。孤独的他，只能在树林中终日与动物为伍。很快克里斯那长成了英俊强壮的青年，并在树林中搭救了来印度旅行的漂亮女孩帕里亚。在经过了一段短暂却无比快乐的相处后，克里斯那毫无悬念地爱上了帕里亚。然而，帕里亚的假期结束了，她回到了新加坡。此时的克里斯那几乎相思成疾，多年来的孤独感在此刻完全爆发，并与阻止自己前去新加坡找帕里亚的奶奶大吵了一架。争执过后，奶奶再三斟酌，把自己隐藏了多年的秘密告诉了克里斯那……

　　影片的前半段主要表现了男女主人公相识、相知的过程，穿插表现了克里斯那的一些超能力，比较诙谐轻松。比如奔跑起来比马更快；在绝壁上攀爬自如；在水中可以徒手捉鱼；在帕里亚的滑翔伞出现故障时，克里斯那也能轻而易举得救美女于危难之中，而且还是一边浪漫一边救人。就好像超人带着心爱的女孩在空中飞行，让美女想不震惊都难。此外，别以为我们的印度超人只是四肢发达的莽汉：克里斯那从小就画得一手好画；一年级时就可以做五年级的数学题，甚至更胜与此；虽然长年生活在山区却能说一口流利的英语……反正估计你能想到的，我们的印度超人都不会令你失望。他单纯、乐观、仁慈、笑容阳光、眼神澄澈，简直就是完美无缺，这样的人也只在电影中出现。

　　轻松过后，克里斯那追随梦中的女孩来到了现代的新加坡。此时，片名中的“克里斯”才真正登场——为了在救人时不被发现身份，克里斯那带上了面具并为自己起名克里斯。随后，与恋人发生误会、反面角色正式亮相、自己的身世问题等等等等此类英雄片的惯用模式悉数展开。当然，最后还是给了个人人都满意的结局。

　　电影中克里斯那以“克里斯”的身份出现次数并不多，印象中只有寥寥三次，两次还是因为解决个人事务而现身。这与大名鼎鼎的超人先生相比，还是显得不够“无私”。不过，印度超人显然受到了东方尤其是中国工夫的影响，一招一式都有板有眼、身手敏捷，打斗场面较为精彩。

　　影片长约三小时，比多数好莱坞电影长，然而整部电影却显得不够饱满，有“该说不说”之嫌，这多出来的几十分钟时间显然没有运用到扩充电影容量中去。当然，这原因只有一个：顶着宝来坞的名号，怎么能够少了歌舞场面？电影中主要有四段歌舞，其中三段是男女主人公共同演绎；另有一段是人数较多的群舞。就我个人而言，这部电影中的歌舞场面还是比较精彩的，其中还有几段音乐也让人印象深刻。如果说你完全无法想象超人先生穿着他的红色小短裤又唱又跳的话，那么来看看克里斯那是如何做到的吧，并且还做得很出色。

　　影片摄于印度和新加坡两地，自然原始和现代摩登相得益彰。印象深刻的还是印度的山林风光，群山、草原、湖泊，一边是绿树环绕、另一边却是白雪皑皑，自然风光美不胜收。而女主角美则美矣，花瓶的地位却勿庸置疑。至于克里斯那与帕里亚的爱情也象是英雄美人之间的俗套设计，远没达到让人动容的地步……