深琉 : 2006年10月18日

    自从前不久发现快进键看注水碟之省时妙方，便开了娱乐之戒，搜罗了一堆报上的熟面孔，诸如《茉莉花开》、《理发师》、《无穷动》（可见宣传轰炸很有效）等等，半个下午看三个片。

    我认定片子的好坏就是快进键用的时间多不多。应该说前两个片还是可以看看的。章子怡演的茉莉花三个角色，既有一脉相承之处——外婆对男人始乱终弃的恐惧变态反应，影响到女儿、外孙女的爱情观，导致人物的悲剧命运，时代背景也营造得真实热闹，而一口上海腔的陈冲演的上海女人也颇传神；理发师的画面、演员造型很美，有那么一点旧上海的味道，故事也还好看。可是弄不明白的是洪晃、刘索拉等人主演的《无穷动》，说实话，一直在用快进键，还是看了恶心，想吐。

   也许象洪晃这样的某一方面的高人（比如写博，当传媒人，），也脱不了聪明人的毛病，那就是“爱用其短”？看洪晃的谈话、文章、博客，觉得她见多识广，性格洒脱，机智幽默，能从容自嘲，看问题入木三分，对人也热心肠，比如在博上不厌其烦地让人家“ask me”，隔几天就要机智回答一堆诸如"我男友不想跟我结婚怎么办"之类棘手的问题，仅这一点就不容易。但人一聪明，就会犯很多聪明人的毛病，那就是爱用其短，认为自己什么都差不到哪，非玩一玩不可。比如乾隆皇帝治国颇有一套，就不以为然，非要到处写点二三流的对联；《碧血剑》中木桑武功甚高，自己倒以为平平无奇，棋艺不过中等，却是自负得紧；小崔主持《实话实说》，一脸坏笑，多有急智幽默之言，深得民心，可他转而拍什么老电影去了。对联下棋基本是自娱自乐，电影可是要大白于天下的。虽然知道她演戏玩的就是心跳，但这毕竟是一门视觉艺术，是要满足广大人民日益提高的审美需要的，还要一定的演艺天赋和后天训练的。

    说实话，《无穷动》里的表演实在是自毁形象。本来，她博上小时候的形象挺可爱的，平时的电视访谈也很少特写镜头和怪异表情，显得大方随意。可影片里，她板着一张蜡黄苍桑的脸，用时而狡黠，时而猜忌，时而妒忌的小眼睛，在几个涂着猩红唇膏、武装到指甲的做作女伴身上刺来刺去，猜测哪个是勾引她老公的狐狸精，那种恶毒中带着匪气的神态，那种故作洞穿世事的玩世不恭，那种过分雕琢透出的虚弱，实在没有审美愉悦，而这样直露的表情竟然持续了很长时间，看不到变化。

   而片中最倒胃口的是三个女人啃鸡爪的特写镜头，这么长的镜头，据说是表达了一种中年人的性感，只见她们夸张地运动松懈的脸部肌肉，口目歪斜，发乱如草，油亮的红唇和猩红的指甲显得狰狞可怕，而鸡爪显然不是影片开头现杀的鸡爪，倒象是肥肿的注水鸡。据说，导演宁瀛认为拍摄这部电影的初衷源于一种不满——对现有的中外银幕上的东方女性形象和审美标准的不认同，希望用全新的审美意识去展现成熟女人独特的个性魅力。这个初衷很大胆，她选用洪晃、刘索拉这些个性成功女性当演员，目的也在此吧。问题是现实中的个性女人，魅力女人，未必适合在银幕表演，至少我们观众发现她们自己原有的角色太强势了，演得假兮兮的，夸张得没谱，看得人浑身起鸡皮疙瘩，哪里还能细品其个性魅力。导演要让美与丑来个颠覆，也可以选用类似斯琴高娃这样并不美丽却演技一流的演员去表达自己的理念吧?丑星成功多的是，但那更需要功力撑腰。审美有其客观性和主观性，虽说环肥燕瘦各有其美，但客观性的部分似乎不是你想变就变的，摄像机镜头可是毫不留情。至于导演想表现的真实，也算不得新发现，不过是平常的第三者故事，名人富人的苦恼，震撼不到观众，倒是众名女人的业余表演，真的让人像"看到了那风月宝鉴的背面—浮华背后的骷髅头"，吓了一跳。

     好在现在的观众都是娱乐心态，让名人出洋相作丑态，满足观众“名人也有短处嘛 ”的快感，是眼下取悦大众的一大武器。比如前不久舞林大会，先让平时端着架子的主持人出洋相，然后再让各行各业的名人作怪出丑，如让某体育教练评点舞艺，该老先生出口就是体育术语，乱说一气，引得观众“轰”、“轰”大笑，于是一时街谈巷议，收视率大增。