4.《12：01》
       不知道还有几位同仁像我一样，还记着N年前在央视6套放过的这部电视电影，反正当时看了觉得创意甚佳。主角发现自己陷入了一个不断重复的时间循环，每到12：01就又回到起床的一霎那。后来，我在《Stargate》甚至《大话西游》里也看到类似的创意，不过还是《12：01》讲得最圆最妥帖。
        该片最大的卖点就在于与主角感同身受的宿命感——无论你做什么，都只会看到重复的现实、不变的结局。但该片毕竟还是一部商业片，因此当主角终于把林林总总的碎片拼凑出幕后的原因，影片也以庸俗的boss对决获得大团圆。

5.《12猴子》
        科幻片历史上的里程碑制作。为了寻找“杀死50亿人”的病毒，主角被时间机器派到过去，然而他对历史的介入恰恰导致了灾难的发生。这种逻辑架构就是对“祖父悖论”的一种解释，即未来对时间线的改变也是历史的一部分。
        这种逻辑尽管勉强能够自圆其说，但也存在着致命的漏洞：既然历史是100%的既成事实，那么时间旅行就没有任何意义和动机了，明知不可为的“未来人”为何还要偏向虎山行呢？
        另外，此片也不可避免的涉及同一时空下两个“我”的并存，《12猴子》特地对此进行了淡化处理。
        看来，所谓经典很大程度上得益于对明显bug的有效回避，因为制作者深谙“言多必失”的道理。
   
6.《记忆裂痕》
        本-阿弗莱克的演技向来一般，在《记忆裂痕》中也不例外。此片的技术架构有些类似于《时空线索》，即只能看到未来，不能进入未来，于是看到自己不幸命运的主角，将20件关键物品寄给了尚不知情的“自己”。
        这20件物品后来都发挥了关键的作用，看似结构精妙，不过也存在着逻辑上的悖论。因为B物品有效的前提条件是A物品发挥了作用，而C物品有效的前提条件又是B物品发挥了作用，以此类推。那么，主角在时间机器中到底看到的是自己的哪一个未来呢？如果这一切都是肯定要发生的，倘若主角坐以待毙，那么未来会被改变吗？
        编剧似乎也没打算回答这个问题，因此《记忆裂痕》只能算得上一部“看上去很美”的片子。

    
        道歉要是有用，还要警察干嘛？
                              ——道明寺

        陕西省林业厅终于道歉了，但是他们的措辞、选择的时机只能用两个字：猥琐。与同日“山东通报致172人死亡华源矿难处理情况”、“上海市通报加油站事故调查结果”一样，标志着某些地方官员操弄公众舆论的手法已经登峰造极。

        先看时机，此前已经有人天才般预料到，虎照门事件会在春节前几天公布结果，因为这时候全国人民的战略重心都转移到过年上去，各大媒体都已经缩版，加之人们还沉浸在雪灾的后续影响中，对虎照门的关注度必然会下降。果不其然，陕西省林业厅道歉了。

        这下媒体没辙了，都过年了，总不能把这个作为头版头条吧，总不能还是连篇累牍的出评论吧，总不能还派记者去现场吧。算了，还是老老实实找个半通栏放条消息算了。等到春节后，已经事过境迁，没了实效性的稿件更加难以做大。陕西省林业厅就可以堂而皇之地避开又一轮的媒体围攻。

        再看措辞，整封道歉信仍然避重就轻，所谓道歉只是针对“就草率发布发现华南虎的重大信息”这一程序问题，该批评的也只是“工作作风漂浮、工作纪律涣散”，而对最关键的二次鉴定，却仍然用“一有结果我们接受国家专业鉴定机构的鉴定结论，并如实向社会公布。”予以搪塞。如此一来，造假、护假的重大罪责，居然就被轻描淡写的处理成工作作风的一点小失误。

        不过，陕西省林业厅的某些官员也别忘了，老百姓不是被你耍的团团转的猴子，出来混总是要还的。当你窃喜总算可以金蝉脱壳时，老百姓会在心里再重重地记上一笔，你们的每一次猥琐的行径，只是往这座摇摇欲坠的“耻辱柱”上再添上一块砖头，最终以加倍的力度砸在你们自己的身上。