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papamamaohno@hotmail.com 说：
叙述体 并不是容易掌握的艺术
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如果从文化从文学讲是这样
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你现在是摸索阶段 每个人都有着一阶段
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会写很多大量复制的东西
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是这样的
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我也发现了
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诗 之所以是艺术 因为他创造
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你说我哪几个更象诗
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同意呀
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《河对岸的路灯》
在河的东岸
看西岸
对面的路灯明亮
整齐的 排一排
那些沿西岸行走
经过路灯的人
眼前的灯
一个接着一个
《河对岸的路灯》
在河的东岸
看西岸
对面的路灯明亮
整齐的 排一排
那些沿西岸行走
经过路灯的人
眼前的灯
一个接着一个
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这首 和"放风筝"
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《这应该是很平常的事情》
于小韦
一个高个儿
人，从树上
摘下果子，递给
一个矮个儿
然后他们一路吃着
树
在风的后面
哗哗的
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这是我喜欢的一个诗人的
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有意想 但没感觉
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"意象"
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理想的写诗状态 是等"她"到来
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事实上每一首都似乎感觉是天意
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你甚至不知有些句子是如何 进入你的大脑的
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比如你举一个例子
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但你知道把他们安排在什么地方 你知道如何"筛选"
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比如说“语感”？
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注意"筛选" 首先你要进入诗歌史 或许是某一流派的 并不一定要读大量的 有时是一首就让你进入了
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有了坐标 在诗歌的海洋上 你就知道什么是你的了
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撒哈拉沙漠上的三张纸牌
一张是红桃K
另外两张
反扣在沙漠上
看不出是什么
三张纸牌都很新
新得难以理解
它们的间隔并不算远
却永远保持着距离
猛然看见
像是很随便的
被丢在那里
但仔细观察
又像精心安排
一张近点
一张远点
另一张当然不近不远
另一张是黑桃K
撒哈拉沙漠
空洞而又柔软
阳光是那样刺人
那样发亮
三张纸牌在太阳下
静静地反射出
几圈小小的
光环
这是杨黎的一首，看了这首我开始写
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这是一个漫长的过程
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我也喜欢
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但你要知道他的源头
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你应该学习源头的东西
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看了这个，我写了“两个六面体”
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是这样的
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通过阅读和自己操作来体会源头
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应该一开始在视野上就和杨等人是一致的 能不能达到他们的高度是另一会事
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阅读 美国现代派诗歌
gongchengzaojia@hotmail.com 说：
今天读了几个，忘记了名字，是几个受唐诗影响的美国人，很有意思
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在"文学童年"成长的过程中 圈子是不好的 好比近亲繁殖 只能越来越差
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这一点是要注意的
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想要有点作为 你的文学童年应该是独立的 你的老师都在历史里
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你说的被忽视的存在我很认同
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圈子诗歌 仿佛自与自乐 这是一件长期坚持的 无功利想法的事
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是这样
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一年前写了"公共洗衣房" 在西祠里 看到了吗
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没有看到
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也是叙事的 "谁知道如何褪奶渍"那个帖子
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"抽屉里装满钥匙"是另一首
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语感？
gongchengzaojia@hotmail.com 说：
不是先有语言？
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这种争论我认为没什么益处 对于一个诗人 而不是诗论者
papamamaohno@hotmail.com 说：
当然我大学时也是看一点的
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一串文字
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时间长了 你会"从容" 你只知 承天之意思 合适己体 就写出诗来了 也许有一两年时间你什么都没写 但还是会有人叫你诗人 而你也仍然没有丢下这门技艺
gongchengzaojia@hotmail.com 说：
明白你的意思
papamamaohno@hotmail.com 说：
过程总是有的 不要有功利想法 这好比是有一副好嗓子 那就用来歌唱吧 是那种在草原上走着走着就唱起来的感觉而不是用它作别的 但这好嗓子也会让你与种不同 也许会为你带来别的好运
gongchengzaojia@hotmail.com 说：
是这样的，过程应当是这样的
gongchengzaojia@hotmail.com 说：
自己的东西很重要
papamamaohno@hotmail.com 说：
你写诗 诗也会写你 诗会改变你'
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诗人是文字的国王 但他不擅用权利
gongchengzaojia@hotmail.com 说：
妈妈说你这句话说的很好
papamamaohno@hotmail.com 说：
随便想到的一些感触:诗会改变你 相互作用
gongchengzaojia@hotmail.com 说：
是这样的，这是统一的
papamamaohno@hotmail.com 说：
诗是和生活"对位"的艺术 会潜移默化的进入你的生活 而不仅仅在纸上
papamamaohno@hotmail.com 说：
关于"文学源头" 博尔赫斯 写过一篇很好的文章
gongchengzaojia@hotmail.com 说：
是什么？
papamamaohno@hotmail.com 说：
讨论作家的文学启蒙 2003/5/2
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