最近看了一本评论家约翰·伯格(JohnBerger)与摄影家尚·摩尔(JeanMohr)共同完成的书：《另一种叙事方式》。书中谈到“任何一张照片都充满歧义”。的确，因为摄影术是一种“截取”的艺术，无论拍人物还是环境，如果没有文字记录、没有摄影人的回忆，一张照片究竟是在拍什么——恐怕没有确切答案，或者说我们不能肯定图象对应诸多答案中的哪一个。 
    也许有些坚持“图象会说话”观点的人不这么认为。不过，不管怎样，我挺喜欢这本书，解释的多样性使得有些图片原本的“真实”性不重要了，以后我要向别人这样介绍我的照片——“这是充满歧义的照相”。


（摄于2001年，第一次租的房带一个后院，院中杂草）
照片颜色反转后，我想到一个女诗人的一句诗：“生活就像活生生的头发”。另外我又感到一股神经质般的分裂气息。


（大概2002年，摄于一个加油站旁，破报纸和爬满蚂蚁的蛋糕）
一张关于健康的旧报纸，来自一个外国旅游团？环保主题？一对情侣分手后的痕迹？被掩盖的东西——报纸下面也许有油污的手套？

（2001年，刚开始用100万素的照相机，东胡路一个小区）
我想到：闹事的女孩、只有5岁，却十分结实，母女争吵；暴力的男孩，作了一些匪夷所思的事；神秘的骑车人在哪里？可是，没人知道随干的。

（2002，淮海路小区）
这似乎是一个家庭故事：男欢女爱、孤老孤少。也可以是一个犯罪主题影片的开始部分。

（2002年，七宝某小区）
这张照片就更充满歧义，有人以为是投影，实际上用反转片（某时装资料片）罩在镜头前；另一个歧义就是右边那个人，老远一看还以为使某港星呢，仔细一看却是WZK同学年轻的时候。