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请原谅我的无知，在进音乐厅之前我对吉顿·克莱默（Gidon Kremer）的认识是一片空白，波罗的海（Baltic Sea）也仅知道是全球最淡的海而已。可是，这一晚我要静静地坐在这里，倾听吉顿·克莱默和波罗的海年轻的音乐家们演奏的《八季》，在我的前排不到1米处，吉姆·罗杰斯也静静地坐着，不同的是我系着领带，他扎着领结。
看了节目单，《八季》其实是两个《四季》——一个是意大利作曲家维瓦尔第的小提琴协奏曲《四季》，一个是阿根廷作曲家、“探戈之父”皮亚佐拉的《布宜诺斯艾利斯的四季》。老实说，这场音乐会于我真是对牛弹琴，委实理解不了吉顿·克莱默想要表达的那么多元素。门口有卖唱片的，吉顿·克莱默的唱片《八季》上写道：地球是圆的，分为南北两个半球，于是我们有了“双四季”。
上半场是波罗的海弦乐团的青年音乐家专场，下半场他才穿着白色的丝绸对襟中装出场，手里拿着一把天价的琴——据说是1730年制作的，然后是满场喝彩声，确实是精彩，比陈美精彩许多。演出开始的时候，吉姆·罗杰斯才从洗手间出来，然后蹑手蹑脚地走到他的座位坐下，一脸歉意——因为打扰了别人。而他一旁某政府要员的7-8岁的儿子则开始了表演。
上半场看到一种乐器——马林巴，敲击乐器，以前从未见过，声音非常优美。回来特地在网上搜索一下，图如下：
马林巴是一种非洲木琴。它的结构，音响与一般的欧洲木琴有很大不同。它所采用的琴板比红木的质地软，发音宽厚，音区低，余音较长，每块琴板下面都有用各种果壳、葫芦或罐头盒、长方形木盒等做的共鸣体，这些共鸣体的大小，长短是与相应的琴板相适应的。在每个共鸣体上还开有1-2个小孔，孔上蒙以竹膜、鸡蛋膜、薄纸或动物的尿泡。演奏时声音由琴板传到共鸣体和孔上的薄漠上，听起来嗡嗡作响，产生出一种特殊的共鸣效果。墨西哥国家舞蹈团所用的马林巴琴板下有用长方形椎形木管作为共鸣体，在其椎形下端有一孔，孔上贴上了苇膜，说明拉丁美洲的马林巴木琴还保持着非洲的传统。
马林巴的形制是多种多样的，在非洲有三种主要样式，一种把琴板放置在地坑或泥罐上，另一种把琴板排列在两根园木上，还有一种把琴板固定在框架上，下面悬挂共鸣葫芦，演奏方式有坐在地上或挂在身上之分，一般多采用由头上包有橡胶的棍子敲击。
马林巴传入拉丁美洲大约是在17、18世纪，后来成为印第安人的乐器。而且，演奏马林巴也已成为某些印第安部族的仪式的一部分。这些仪式祈求的是宇宙的和谐以及人们的幸福，危地马拉的圣马可斯德古纳地方演奏的马林巴乐曲与非洲加纳的西斯沙拉人的乐曲十分相似。1894年，危地马拉的音乐家塔多模仿钢琴琴键的排列，为马林巴加上了半音琴板，使之半音齐全，便于演奏新的作品。后来，墨西哥又创造了高音马林巴和大型马林巴。前一种有50块琴板，音域达五个八度，由三人演奏，后一种共78块琴板，音域达六个半八度，由四人演奏。主旋律演奏者左右手都各执两锤，其他人一手执一锤，音色美妙，音响效果很好。
现代的马林巴半音齐全，采用金属共鸣管，技巧也比较复杂，1910年第一次在美国进入了管弦乐队。随着敲击乐在国际乐坛上受到重视，不少现代作曲家如米约、梅西安、奥福等都创作了马林巴的乐曲，某些作曲家还创作了马林巴与乐队的协奏曲。
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